POUCO DEPRESSA
falo-te de chuva
como quem diz que as minhas mãos
não se exaltam em revisitar-te o peito
revejo todos os verdes
no peppermint do meu cálice
enquanto a janela abro
pouco depressa
sobre a tarde
falo-te de cansaço
como quem se sentasse
numa poltrona de lã
Daniel Maia-Pinto Rodrigues
O Afastamento Está Ali Sentado
quasi
DEVAGAR
devagar
setembro
entorna luz na planície
devagar
o vento
inventa choupos
e choupos
devagar
tornam-se rio
devagar cavalos surgem galopando
erguem brancas as cabeças
respiram verdes a claridade
E depois seguem
devagar
pelos túneis de luz
Daniel Maia-Pinto Rodrigues
O Afastamento Está Ali Sentado
quasi
TUDO
Seriam grandes
crescendo assim como os sobreiros
Yes seriam grandes
crescendo assim pelas manhãs
onde os sobreiros não sobressaíssem
pela altura. Passassem antes aves
medindo - digo - analisando
compreensivelmente a questão da altura
E nós que crescemos
que ficamos influenciados pelos sobreiros
pelas aves e pela altura
chegará o dia
em que perante os nossos grandes filhos
diremos levantando a taça:
a nossa experiência profunda das coisas
poderá ser-vos extremamente útil
no decifrar do dia a dia
meus filhos minhas filhas
my old uncle Christopher também
Para já
aguardemos com calma
o acto sempre caloroso
refiro-me
à vinda da sopa
trazida pela mãe
Daniel Maia-Pinto Rodrigues
O Afastamento Está Ali Sentado
quasi
O Grande Tocador de Xilofone
No primeiro dia
vou, ainda que de lampejo, a dar um beijo
toca o telefone
Vou a levantar a tampa da retrete
toca o telefone
Vou a meter a boca no pão com queijo
toca o telefone
Vou o espírito libertar ouvindo os Roxette
toca o telefone
Vou tocar uma pívia
toca o telefone
Vou tocar xilofone
toca o telefone
Vou a constatar que o telefone está sempre a tocar
toca o telefone
No segundo dia
saí para desanuviar
encontrei-te
a tomar café com leite
e dei-te o meu telefone
No terceiro dia
estive atento ao telefone
mas o telefone não te trouxe
No quarto dia
desliguei o telefone
E eis-nos chegados ao quinto e último dia
dos dias que referirei
e tanto estes dias, como também este textozinho
vão necessitar de um final
Qual escolheis
o final que termina bem
ou o final que termina mal?
Assinalo que elaborei mais
aquele que termina bem
Repito a pergunta
qual dos dois escolheis?
Para quem ainda não decidiu
eu vou expressar os dois finais
O que termina mal é assim
basicamente
ao quinto dia
saí para desanuviar
e todos vós me vistes, basicamente
Por sua vez o que termina bem
é
ao quinto dia
saí para desanuviar
saí para desanuviar mas é o raio!
encontrei -te
levei-te, trouxe-te e levei-te
levantámos a tampa da retrete
estilhaçámos ao som dos Roxette
percutimos o xilofone
cuspimos no telefone
demos um beijo, que não de lampejo
animámos o já vivido, amámos o divertido
metendo a boca e o nariz no queijo derretido
Daniel Maia-Pinto Rodrigues
O Afastamento Está Ali Sentado
quasi
E para Terminar Um Pequeno Poema de Amor
Nos tempos primitivos
o australopiteco dizia para a mulher:
"ó minha macaquinha, sorria
olhe ali um mamute!"
Nos tempos de hoje em dia
o homem diz para a mulher:
"ó minha dama de companhia, mamo-te."
Prefiro o setentão sinfónico dos Camel
que dizia:
ó minha dama de fantasia, amo-te.
Daniel Maia-Pinto Rodrigues
O Afastamento Está Ali Sentado
quasi
quarta-feira, março 28, 2007
segunda-feira, março 26, 2007
domingo, março 25, 2007
sexta-feira, março 23, 2007
OVNI
PARIS (AFP) - France became the first country to open its files on
UFOs Thursday when the national space agency unveiled a website
documenting more than 1,600 sightings spanning five decades
The online archives, which will be updated as new cases are reported,
catalogues in minute detail cases ranging from the easily dismissed to
a handful that continue to perplex even hard-nosed scientists.
"It is a world first," said Jacques Patenet, the aeronautical engineer who
heads the office for the study of "non-identified aerospatial phenomena."
Known as OVNIs in French, UFOs have always generated intense interest
along with countless conspiracy theories about secretive government
cover-ups of findings deemed too sensitive or alarming for public consumption.
"Cases such as the lady who reported seeing an object that looked like a
flying roll of toilet paper" are clearly not worth investigating, said Patenet.
But many others involving multiple sightings -- in at least one case involving
thousands of people across France -- and evidence such as burn marks
and radar trackings showing flight patterns or accelerations that defy the
laws of physics are taken very seriously.
A phalanx of beefy security guards formed a barrier in front of the space
agency (CNES) headquarters where the announcement was made, "to screen out uninvited UFOlogists," an official explained.
Of the 1,600 cases registered since 1954, nearly 25 percent are classified
as "type D", meaning that "despite good or very good data and credible witnesses, we are confronted with something we can't explain," Patenet said.
On January 8, 1981 outside the town of Trans-en-Provence in southern France,
for example, a man working in a field reported hearing a strange whistling
sound and seeing a saucer-like object about 2.5 meters (eight feet)
in diameter land in his field about 50 meters (yards) away.
A dull-zinc grey, the saucer took off, he told police, almost immediately,
leaving burn marks. Investigators took photos, and then collected and
analyzed samples, and to this day no satisfactory explanation has been made.
The nearly 1,000 witness who said they saw flashing lights in the sky
on November 5, 1990, by contrast, had simply seen a rocket fragment
falling back into earth's atmosphere.
Patenet's answer to questions about evidence of life beyond Earth
was sure to inflame the suspicions of those convinced the government is
holding back: "We do not have the least proof that extra-terrestrials are
behind the unexplained phenomena."
But then he added: "Nor do we have the least proof that they aren't."
The CNES fields between 50 and 100 UFO reports ever year, usually
written up by police. Of these, 10 percent are the object of on-site
investigations, Patenet said.
Other countries collect data more or less systematically about
unidentified flying objects, notably in Britain and in the United States,
where information can be requested on a case-by-case basis under
the Freedom of Information Act.
"But we decided to do it the other way around and made everything
available to the public," Patenet said.
The aim was to make it easier for scientists and other UFO buffs to
access the data for research.
The website itself -- which crashed host servers hours after it was
unveiled due to heavy traffic -- is extremely well organized and
complete, even including scanned copies of police reports.
To visit the website: www.cnes-geipan.fr.
UFOs Thursday when the national space agency unveiled a website
documenting more than 1,600 sightings spanning five decades
The online archives, which will be updated as new cases are reported,
catalogues in minute detail cases ranging from the easily dismissed to
a handful that continue to perplex even hard-nosed scientists.
"It is a world first," said Jacques Patenet, the aeronautical engineer who
heads the office for the study of "non-identified aerospatial phenomena."
Known as OVNIs in French, UFOs have always generated intense interest
along with countless conspiracy theories about secretive government
cover-ups of findings deemed too sensitive or alarming for public consumption.
"Cases such as the lady who reported seeing an object that looked like a
flying roll of toilet paper" are clearly not worth investigating, said Patenet.
But many others involving multiple sightings -- in at least one case involving
thousands of people across France -- and evidence such as burn marks
and radar trackings showing flight patterns or accelerations that defy the
laws of physics are taken very seriously.
A phalanx of beefy security guards formed a barrier in front of the space
agency (CNES) headquarters where the announcement was made, "to screen out uninvited UFOlogists," an official explained.
Of the 1,600 cases registered since 1954, nearly 25 percent are classified
as "type D", meaning that "despite good or very good data and credible witnesses, we are confronted with something we can't explain," Patenet said.
On January 8, 1981 outside the town of Trans-en-Provence in southern France,
for example, a man working in a field reported hearing a strange whistling
sound and seeing a saucer-like object about 2.5 meters (eight feet)
in diameter land in his field about 50 meters (yards) away.
A dull-zinc grey, the saucer took off, he told police, almost immediately,
leaving burn marks. Investigators took photos, and then collected and
analyzed samples, and to this day no satisfactory explanation has been made.
The nearly 1,000 witness who said they saw flashing lights in the sky
on November 5, 1990, by contrast, had simply seen a rocket fragment
falling back into earth's atmosphere.
Patenet's answer to questions about evidence of life beyond Earth
was sure to inflame the suspicions of those convinced the government is
holding back: "We do not have the least proof that extra-terrestrials are
behind the unexplained phenomena."
But then he added: "Nor do we have the least proof that they aren't."
The CNES fields between 50 and 100 UFO reports ever year, usually
written up by police. Of these, 10 percent are the object of on-site
investigations, Patenet said.
Other countries collect data more or less systematically about
unidentified flying objects, notably in Britain and in the United States,
where information can be requested on a case-by-case basis under
the Freedom of Information Act.
"But we decided to do it the other way around and made everything
available to the public," Patenet said.
The aim was to make it easier for scientists and other UFO buffs to
access the data for research.
The website itself -- which crashed host servers hours after it was
unveiled due to heavy traffic -- is extremely well organized and
complete, even including scanned copies of police reports.
To visit the website: www.cnes-geipan.fr.
quinta-feira, março 22, 2007
Os Poetas
Antínoo (trechos)
Era em Adriano fria a chuva fora
Jaz morto o jovem
No raso leito, e sobre o seu desnudo todo,
Aos olhos de Adriano, cuja cor é medo,
A umbrosa luz do eclipse-morte era difusa
Jaz morto o jovem, e o dia semelhava noite lá fora
A chuva cai como um exausto alarme
Da Natureza em acto de matá-lo.
Memória do que el´ foi não dava já deleite,
Deleite no que el´ foi era morto e indistinto.
Oh mãos que já apertaram as de Adriano quentes,
Cuja frieza agora as sente frias!
Oh cabelo antes preso p´lo penteado justo!
Oh olhos algo inquietantemente ousados!
Oh simples macho corpo feminino
qual o aparentar-se um Deus à humanidade!
Oh lábios cujo abrir vermelho titilava
os sítios da luxúria com tanta arte viva!
Oh dedos que hábeis eram no de não ser dito!
Oh língua que na língua o sangue audaz tornava!
Oh regência total do entronizado cio
Na suspensão dispersa da consciência em fúria!
Estas coisas que não mais serão.
A chuva é silenciosa, e o Imperador descai ao pé do leito.
A sua dor é fúria,
Porque levam os deuses a vida que dão
e a beleza destroem que fizeram viva.
Chora e sabe que as épocas futuras o fitam do âmago do vir a ser;
O seu amor está num palco universal;
Mil olhos não nascidos choram-lhe a miséria.
Antínoo é morto, é morto para sempre,
É morto para sempre, e os amor´s todos gemem.
A própria Vénus, que de Adónis foi amante,
Ao vê-lo então revivo, ora morto de novo,
Empresta renovada a sua antiga mágoa
Para que seja unida à dor de Adriano.
Agora Apolo é triste porque o roubador
Do corpo branco seu ´stá para sempre frio.
Não beijos cuidadosos na mamílea ponta
Sobre o pulsar silente lhe restauram
Sua vida que abra os olhos e a presença sinta
Dela por veias ter o reduto do amor.
Nenhum de seu calor, calor alheio exige.
Agora as suas mãos não mais sob a cabeça
Atadas, dando tudo menos mãos,
Ao projectado corpo mãos imploram.
A chuva cai, e el´ jaz
como alguém que de seu amor ´squeceu todos os gestos
E jaz desperto à espera que regressem quentes.
Suas artes e brincos ora são c´o a Morte.
Humano gelo é este sem calor que o mova;
Estas cinzas de um lume não chama há que acenda.
Que ora será, Adriano, a tua vida fria ?
Quão vale ser senhor dos homens e das coisas ?
Sobre o teu império a ausência dele desce como a noite.
Nem há manhã na esp´rança de um deleite novo;
Ora de amor e beijos viúvas são as tuas noites;
Ora os dias privados de a noite esperar;
Ora os teus lábios não têm fito em gozos,
Dados ao nome só que a Morte casa
À solidão e à mágoa e ao temor
Tuas mãos tacteiam vagas alegria em fuga
Ouvir que a chuva cessa ergue-te a cabeça,
E o teu relance pousa no amorável jovem.
Desnudo el´ jaz no memorado leito;
Por sua própria mão el´ descoberto jaz.
Aí saciar cumpria-lhe teu senso frouxo,
Insaciá-lo, mais saciando-o, irritá-lo
Com nova insaciedade até sangrar teu senso.
Suas boca e mãos os jogos de repôr sabiam
Desejos que seguir te doía a exausta espinha.
Às vezes parecia-te vazio tudo
A cada novo arranco de chupado cio.
Então novos caprichos convocava ainda
À de teus nervos, carne, e tombavas, tremias
Nos teus coxins, o imo sentido aquietado.
...
E de pensar, essa luxúria que é
memória de luxúria revive e toma-Lhe os sentidos p´la mão,
desperta a carne ao toque,
E tudo é outra vez o que era dantes.
No leito o corpo morto se soergue e vive
E vem com el´ deitar-se, junto, muito junto,
E uma invisível mão e rastejante e sábia
A cada uma do corpo entrada da luxúria
Vai murmurar carícias que se esvaem, mas
Se demoram que sangre a derradeira fibra.
Oh doces, cruéis da Párthia fugitivas!
Assim um pouco se ergue, olhando o amante
Que ora não pode amar senão o que se ignora.
Vagamente, mal vendo o que comtempla tanto,
Perpassa os frios lábios pelo corpo todo.
E tão de gelo insensos são os seus lábios que, ai!
Mal à morte lhe sabe o frio do cadáver,
E é qual mortos ou vivos que ambos foram
E amar inda é presença e é motor.
Na dos do outro incúria fria os lábios param
O hálito ausente aí recorda-lhe a seus lábios
Que de pra lá dos deuses uma névoa veio
Entre ele e o jovem. Mas as pontas de seus dedos,
Ainda ociosas perscrutando o corpo, aguardam
Uma reacção da carne ao despertante jeito.
Mas não é compreendida essa de amor pergunta:
É morto o deus que era seu culto o ser beijado!
Levanta a mão pra onde o céu estaria
E pede aos deuses mudos que sua dor lhe saibam.
Que a súplica lhe atendam vossas faces calmas,
Oh poder´s outorgantes! Dá em troca o reino
Nos desertos quietos viverá sequioso,
Nos longes trilhos bárbaros mendigo ou escravo,
Mas a seus braços quente o jovem devolvei!
Renunciai ao espaço que entendeis seu túmulo!
Tomai da terra a graça feminina toda
E num lixo de morte o que restar vertei!
Mas, pelo doce Ganímedes, distinguido
Por Jove acima de Hebe para encher-lhe
A taça nos festins e pra instilar
O amor de amigos que enche o vácuo do outro,
O nó de amplexos femininos resolvei
Em poeira, oh pai dos deuses, mas poupai o jovem
E o alvo corpo e o seu cabelo de oiro!
Ganímedes melhor talvez tu pressentiste
Seria acaso, e por inveja essa beleza
Dos braços de Adriano para os teus roubaste.
Era um gato brincando co´a luxúria,
A de Adriano e a sua própria, às vezes um
E às vezes dois, ora se unindo, ora afastado;
A luxúria largando, ora o àpice adiando;
Ora fitando-a não de frente mas de viés
Ladeando o sexo que semi não espera;
Ora suave empolgado, ora agarrando em fúria,
Ora brinca brincando, agora a sério, ora
Ao lado da luxúria olhando-a, agora espiando
O modo de tomá-la no aparar da sua.
Assim as horas se iam das mãos dadas de ambos,
E das confusas pernas momentos resvalam.
Seus braços folhar mortas, ou cintas de ferro;
Agora os lábios taças, agora o que liba;
Olhos fechados por de mais, de mais fitantes;
Ora o vai-vém frenético operando;
Ora suas artes pluma, ora um chicote.
Viveram esse amor como religião
Oferta a deuses que, em pessoa, aos homens descem.
Às vezes adornado, ou feito enfiar
Meias vestes, então numa nudez de estátua
Imitava algum deus que de homem ser parece
Pela do mármore virtude exacta.
Agora Vénus era, alva dos mar´s saindo:
E agora Apolo ele era, jovem e dourado;
E agora Júpiter julgando em troça
A presença a seus pés do escravizado amante;
Agora agido de rito, por alguém seguido,
Em mistérios que são sempre repostos.
Agora é algo que qualquer ser pode.
Oh, crua negação da coisa que é!
Oh de aurea coma sedução fria de lua!
Fria de mais! De mais! E amor como ela frio!
O amor pelas memórias do amor seu vagueia
Como num labirinto, alegre, louco, triste,
E ora clama o seu nome e lhe pede que venha,
E ora sorrindo está à sua imagem-vinda
Que está no coração quais rostos na penumbra,
Meras luzentes sombras das formas que tinham...
...
Erguer-te-ei uma estátua que será
Prova, para o contínuo das futuras eras,
Do meu amor, tua beleza e do sentido
Que à divindade p´la beleza é dado.
Que a Morte com subtis mãos desnudantes tire
A nosso amor as vestes do império e da vida,
Ainda a dele estátua que só tu inspiras,
As futuras iades, quer queiram, quer não,
Hão-de, qual dote por um deus imposto,
Inevitavelmente herdar.
...
Como o amante que agurada, assim ele ia de
Canto a canto do em dúvida confuso de espírito.
Ora sua esperança um grande intento era
De que o anseio fosse, ora ele cego se
Sentia algures no visto indefinido anseio.
Se o amor conhece a morte, que sentir se ignora.
Se a morte frustra amor, que saber não sabemos.
A dúvida esperava, ou duvidava a esp´rança;
Ora o de sonhar senso ao que sonhava anseio
Escarnecia e congelava em vácuo
De novo os deuses sopram a mortiça brasa.
A tua morte deu-me alta luxúria mais
Um carnal cio em raiva por eternidade.
No meu imperial fado a confiança ponho
Que os altos deuses, por quem César fui,
Não riscarão de vida mais real
Meu voto de que vivas para sempre e sejas
Na deles melhor terra uma carnal presença,
Amável mais, mais amorável não, pois lá
Não coisas impossíveis nossos votos jaçam
Nem corações nos ferem com a mudança e tempo.
Amor, amor, Oh, meu amor! Já és um Deus.
Minha esta ideia, que por voto eu tomo,
Voto não é, mas vista que me é permitida
Pelos grãos deuses, que amor amam e dar podem
A corações mortais, sob a forma de anseios,
De anseios que alvos têm indescobertos,
Uma visão reais coisas para além
De nossa vida em vida aprisionada, nosso sentido no sentido preso
Ai, o que anseio que tu sejas, és tu já.
Pois já o Olimpo o território tu pisaste e és perfeito, sendo tu embora
Pois excesso de ti não precisas vestir
Perfeito para ser, a perfeição que és.
...
Amor, meu amor-deus! Que eu beije, em frios teus
Lábios, teus quentes lábios imortais agora,
Saudando-te beato nos portais da Morte.
Pois que pra deuses são portais da Vida.
...
E aqui, memória ou estátua, ficaremos
O mesmo um só, qual de mãos dadas éramos
Nem as mãos se sentiam por sentir sentir.
Ver-me-ão os homens quando o que és entendam.
Podiam ir-se os deuses, no vasto rodar
Das curvas eras. Só por ti apenas,
Que, um deles, no ido bando houveras ido,
Viriam, qual dormissem, para despertar
...
E se a nossa memória a pó se reduzisse,
Uma divina raça do fim das idades
Nossa unidade dual ressuscitava.
Ainda chovia. Em leves passos veio a noite
Fechando as pálpebras cansadas dos sentidos.
A mesma consciência de eu e de alma
Tornou-se, qual paisagem vaga em chuva, vaga.
O Imperador imóvel jaz, e tanto que
Semiesqueceu onde ora jaz, ou de onde vem
A dor que era inda sal nos lábios seus.
Algo distante fora tudo: um manuscrito
Que se enrolou. E o que sentira a fímbria era
Que halo é em torno à lua quando a noite chora.
A cabeça pousava sobre os braços, estes
No baixo leito, alheios a senti-lo, estavam.
Os seus olhos fechados cria abertos, vendo
O nu chão negro, frio, triste, sem sentido.
Doer-lhe o respirar tudo era que sabia.
Do tombante negrume o vento ergueu-se
E tombou; lá no pátio ecoou uma voz;
E o Imperador dormia...
Os deuses vieram....
E algo levaram, qual não senso sabe,
Em braços de poder e de repouso invisos.
Fernando Pessoa
(poesia originalmente escrita em inglês, tradução de Jorge de Sena)
V
Há cidades cor de pérola onde as mulheres
existem velozmente. Onde
às vezes param, e são morosas
por dentro. Há cidades absolutas,
trabalhadas interiormente pelo pensamento
das mulheres.
Lugares límpidos e depois nocturnos,
vistos ao alto como um fogo antigo,
ou como um fogo juvenil.
Vistos fixamente abaixados nas águas
celestes.
Há lugares de um esplendor virgem,
com mulheres puras cujas mãos
estremecem. Mulheres que imaginam
num supremo silêncio, elevando-se
sobre as pancadas da minha arte interior.
Há cidades esquecidas pelas semanas fora.
Emoções onde vivo sem orelhas
nem dedos. Onde consumo
uma amizade bárbara. Um amor
levitante. Zona
que se refere aos meus dons desconhecidos.
Há fervorosas e leves cidades sob os arcos
pensadores. Para que algumas mulheres
sejam cândidas. Para que alguém
bata em mim no alto da noite e me diga
o terror de semanas desaparecidas.
Eu durmo no ar dessas cidades femininas
cujos espinhos e sangues me inspiram
o fundo da vida.
Nelas queimo o mês que me pertence.
o minha loucura, escada
sobre escada.
MuIheres que eu amo com um des-
espero .fulminante, a quem beijo os pés
supostos entre pensamento e movimento.
Cujo nome belo e sufocante digo com terror,
com alegria. Em que toco levemente
Imente a boca brutal.
Há mulheres que colocam cidades doces
e formidáveis no espaço, dentro
de ténues pérolas.
Que racham a luz de alto a baixo
e criam uma insondável ilusão.
Dentro de minha idade, desde
a treva, de crime em crime - espero
a felicidade de loucas delicadas
mulheres.
Uma cidade voltada para dentro
do génio, aberta como uma boca
em cima do som.
Com estrelas secas.
Parada.
Subo as mulheres aos degraus.
Seus pedregulhos perante Deus.
É a vida futura tocando o sangue
de um amargo delírio.
Olho de cima a beleza genial
de sua cabeça
ardente: - E as altas cidades desenvolvem-se
no meu pensamento quente.
Herberto Helder
Lugar
Poesia Toda
Assírio & Alvim
1979
Nós não temos o tempo de dizer
Todo o dizer é um não ter tempo de dizer
Toda a palavra é uma tensão de sílabas
entre o que vai ser dito e o que não chega a ser dito
Assim o poema é a perda de uma possibilidade
mas só nessa perda se respira o que não se pode dizer
O vento que sopra e dissemina as sílabas
é desse vão que nasce e ele ilumina e cai
no limiar do vácuo que à sua frente se move
O sentido é o movimento de um ser quase
uma tensão incessante do tempo contra o tempo
na nunca efectiva possibilidade do possível.
António Ramos Rosa
À Mesa do Vento
Pedra Formosa
TU ESTÁS AQUI
Estás aqui comigo à sombra do sol
escrevo e oiço certos ruídos domésticos
e a luz chega-me humildemente pela janela
e dói-me um braço e sei que sou o pior aspecto do que sou
Estás aqui comigo e sou sumamente quotidiano
e tudo o que faço ou sinto como que me veste de um pijama
que uso para ser também isto este bicho
de hábitos manias segredos defeitos quase todos desfeitos
quando depois lá fora na vida profissional ou social só sou um nome e sabem
o que sei o
que faço ou então sou eu que julgo que o sabem
e sou amável selecciono cuidadosamente os gestos e escolho as palavras
e sei que afinal posso ser isso talvez porque aqui sentado dentro de casa sou
outra coisa
esta coisa que escreve e tem uma nódoa na camisa e só tem de exterior
a manifestação desta dor neste braço que afecta tudo o que faço
bem entendido o que faço com este braço
Estás aqui comigo e à volta são as paredes
e posso passar de sala para sala a pensar noutra coisa
e dizer aqui é a sala de estar aqui é o quarto aqui é a casa de banho
e no fundo escolher cada uma das divisões segundo o que tenho a fazer
Estás aqui comigo e sei que só sou este corpo castigado
passado nas pernas de sala em sala. Sou só estas salas estas paredes
esta profunda vergonha de o ser e não ser apenas a outra coisa
essa coisa que sou na estrada onde não estou à sombra do sol
Estás aqui e sinto-me absolutamente indefeso
diante dos dias. Que ninguém conheça este meu nome
este meu verdadeiro nome depois talvez encoberto noutro
nome embora no mesmo nome este nome
de terra de dor de paredes este nome doméstico
Afinal fui isto nada mais do que isto
as outras coisas que fiz fi-Ias para não ser isto ou dissimular isto
a que somente não chamo merda porque ao nascer me deram outro nome
que não merda
e em princípio o nome de cada coisa serve para distinguir uma coisa das
outras coisas
Estás aqui comigo e tenho pena acredita de ser só isto
pena até mesmo de dizer que sou só isto como se fosse também outra coisa
uma coisa para além disto que não isto
Estás aqui comigo deixa-te estar aqui comigo
é das tuas mãos que saem alguns destes ruídos domésticos
mas até nos teus gestos domésticos tu és mais que os teus gestos domésticos
tu és em cada gesto todos os teus gestos
e neste momento eu sei eu sinto ao certo o que significam certas palavras como
a palavra paz
Deixa-te estar aqui perdoa que o tempo te fique na face na forma de rugas
perdoa pagares tão alto preço por estar aqui
perdoa eu revelar que há muito pagas tão alto preço por estar aqui
prossegue nos gestos não pares procura permanecer sempre presente
deixa docemente desvanecerem-se um por um os dias
e eu saber que aqui estás de maneira a poder dizer
sou isto é certo mas sei que tu estás aqui
Ruy Belo
Toda a Terra
Todos os Poemas
Assírio & Alvim
2000
XIII
e é preciso correr é preciso ligar é preciso sorrir
é preciso suor
é preciso ser livre é preciso ser fácil é preciso a roda
o fogo de artifício
é preciso o demónio ainda corpolento
é preciso a rosa sob o cavalinho
é preciso o revólver de um só tiro na boca
é preciso o amor de repente de graça
é preciso a relva de bichos ignotos
e o lago é preciso digam que é preciso
é preciso comprar movimentar comércio
é preciso ter feira nas vértebras todas
é preciso o fato é preciso a vida
da mulher cadáver até de manhã
é preciso um risco na boca do pobre
para averiguar de como é que eles entram
é preciso a máquina a quatro mil vóltios
é preciso a ponte rolante no espaço
é preciso o porco é preciso a valsa
o estrídulo o roxo o palavrão de costas
é preciso uma vista para ver sem perfume
e outra menos vista para olhar em silêncio
é preciso o lôgro a infância depressa
o pêso de um homem é demais aqui
é preciso a faca é preciso o touro
é preciso o miúdo despenhado no túnel
é preciso fôrças para a hemoptise
é preciso a mosca um por cento doméstica
é preciso o braço coberto de espuma
a luz o grito o grande ôlho gelado
E é preciso gente para a debandada
é preciso o raio a cabeça o trovão
a rua a memória a panóplia das árvores
é preciso a chuva para correres ainda
é preciso ainda que caias de borco
na cama no chôro no rôgo na treva
é precisa atreva para ficar um verme
roendo cidades de trapo sem pernas
Mário Cesariny
discurso sobre a reabilitação do real quotidiano
manual de prestidigitação
assírio e alvim
1981
PRAIA
Os pinheiros gemem quando passa o vento
O sol bate no chão e as pedras ardem.
Longe caminham os deuses fantásticos do mar
Brancos de sal e brilhantes como peixes.
Pássaros selvagens de repente,
Atirados contra a luz como pedradas,
Sobem e morrem no céu verticalmente
E o seu corpo é tomado nos espaços.
As ondas marram quebrando contra a luz
A sua fronte ornada de colunas.
E uma antiquíssima nostalgia de ser mastro
Baloiça nos pinheiros.
Sophia de Mello Breyner Andresen
Antologia
Círculo de Poesia
Moraes Editores
1975
A Defesa do Poeta
Senhores jurados sou um poeta
um multipétalo uivo um defeito
e ando com uma camisa de vento
ao contrário do esqueleto.
Sou um vestíbulo do impossível um lápis
de armazenado espanto e por fim
com a paciência dos versos
espero viver dentro de mim.
Sou em código o azul de todos
( curtido couro de cicatrizes)
uma avaria cantante
na maquineta dos felizes.
Senhores banqueiros sois a cidade
o vosso enfarte serei
não há cidade sem o parque
do sono que vos roubei.
Senhores professores que pusestes
a prémio minha rara edição
de raptar-me em crianças que salvo
do incêndio da vossa lição.
Senhores tiranos que do baralho
de em pó volverdes sois os reis
sou um poeta jogo-me aos dados
ganho as paisagens que não vereis.
Senhores heróis até aos dentes
puro exercício de ninguém
minha cobardia é esperar-vos
umas estrofes mais além.
Senhores três quatro cinco e sete
que medo vos pôs por ordem?
Que favor fechou o leque
da vossa diferença enquanto homem?
Senhores juízes que não molhais
a pena na tinta da natureza
não apedrejeis meu pássaro
sem que ele cante minha defesa.
Sou um instantâneo das coisas
apanhadas em delito de perdão
a raiz quadrada da flor
que espalmais em apertos de mão.
Sou uma impudência a mesa posta
de um verso onde o possa escrever.
Ó subalimentados do sonho!
A poesia é para comer.
Natália Correia
A Defesa do Poeta
Direcção de Edição
Helena Roseta com o apoio de David Ferreira
Cd editado pela Valentim de Carvalho
BALADA APÓCRIFA
Olhai os lírios do campo
meninas de saia rodada
íris de teias de aranha
desvendam o mar nas searas
Olhai os lírios de pedra
em copos de limonada
Os soldados em manobras
enterram a sombra caiada
Bebei os lírios de água
(com grandes bicos de aves)
Sofreram sempre derrota
deixaram mãos enforcadas
sem lençóis com clarins
grades de pernas doadas
Olhai os lírios do tempo
meninas virgens por dentro
Os soldados em manobras
têm noite por espingarda
Colhei os lírios do corpo
meninas de saia travada
Luiza Neto Jorge
Quarta Dimensão
poesia
organização e prefácio de
Fernando Cabral Martins
Assírio & Alvim
2ª edição
2001
RECÔNDITAS PALAVRAS
Inquietam-me as dedadas
de deus rente à raiz da carne, ao indeciso
equilíbrio da alma
na balança, à cicatriz
azul do céu sobre o destino.
O mar pneumático, ao sabor
do qual contra os sentidos se nos fazem
e desfazem as ávidas lembranças,
assalta-me os sentidos, tenebrosas
crateras escavadas
no espírito e através
das quais, incandescentes, as imagens
do mundo sobre ele próprio se derramam
como uma lava espessa, esses sentidos
que, como aéreos
estigmas, nos imprimem
na carne a cicatriz do céu, a indecisa
maneira de as imagens
do mundo se guindarem
mais alto do que a alma ou o alento
de quem dentro de nós
aviva a sua chama. O que nos sai
do coração vem a ferver.
A carne, ao rés
da qual o céu se encurva, báscula
que deus deixou nos arredores
dum qualquer lugarejo
a encher-se de ferrugem, cicatriz
pesada, combustível, com raiz
nas mais profundas trevas, a carne âncora
submersa no destino, ergue-se a pique
de novo onde as lembranças
se fazem e desfazem
com todo o azul do céu
lá dentro a procurar rompê-Ia.
Sentados no convés, como se fosse
já noite e nos soubesse
o pão ao ranço da memória, contemplamos
os rudes marinheiros.
Depois que pela encosta procurámos
em vão uma escada de que o último
degrau fosse já dentro da memória,
suspenso na memória,
desfaz-se-nos dos ossos
a carne, com o seu quê de lírico e festivo,
em áreas portuárias onde o mar
nos sai do coração para galgar o molhe,
e, agora que começam
os anos a pesar
mais para trás que para a frente, acodem-nos
recônditas palavras aos ouvidos:
«Fecharam-se-te os olhos e eu fiquei de fora»,
«Nas tuas mãos começa o precipício».
Luís Miguel Nava
Vulcão I
Poesia Completa
1979-1994
Prefácio de
Fernando Pinto do Amaral
Organização e Posfácio de
Gastão Cruz
Publicações D. Quixote
2002
A mulher muitas vezes avança
A mulher muitas vezes caminha pela borda
Do vestido. Pudesse tocar
A fímbria ou a franja de toda a casa
Ela a sararia. Ela sairia
Com o cabelo solto
Muitas vezes a mulher prende o cabelo com as mãos
Cose muitas vezes com a lâmpada por dentro - a agulha
A cerzir o brilho. A mulher remenda
A lâmpada apagada. Por dentro
O coração ponteia alguma luz
A vida roda, o vestido rompe-se
A mulher é um barco quando se afunda
A hélice gira - gera como planta
Em redor da luz. A mulher
Anda em redor como corola
Sem pólen
A azenha anda à volta na memória e a água corre-lhe
Dos olhos. Põe o coração para a frente como os fuzilados
Enxuga os olhos como se espalhasse. A mulher
Varre infinitamente mais do que o que vemos ou somos capazes de
[imaginar
E há imagens na terra
Que nunca lhe lembram o céu
Daniel Faria
Do que sangro
Dos Líquidos
edições quasi
2ª edição
2003
Era em Adriano fria a chuva fora
Jaz morto o jovem
No raso leito, e sobre o seu desnudo todo,
Aos olhos de Adriano, cuja cor é medo,
A umbrosa luz do eclipse-morte era difusa
Jaz morto o jovem, e o dia semelhava noite lá fora
A chuva cai como um exausto alarme
Da Natureza em acto de matá-lo.
Memória do que el´ foi não dava já deleite,
Deleite no que el´ foi era morto e indistinto.
Oh mãos que já apertaram as de Adriano quentes,
Cuja frieza agora as sente frias!
Oh cabelo antes preso p´lo penteado justo!
Oh olhos algo inquietantemente ousados!
Oh simples macho corpo feminino
qual o aparentar-se um Deus à humanidade!
Oh lábios cujo abrir vermelho titilava
os sítios da luxúria com tanta arte viva!
Oh dedos que hábeis eram no de não ser dito!
Oh língua que na língua o sangue audaz tornava!
Oh regência total do entronizado cio
Na suspensão dispersa da consciência em fúria!
Estas coisas que não mais serão.
A chuva é silenciosa, e o Imperador descai ao pé do leito.
A sua dor é fúria,
Porque levam os deuses a vida que dão
e a beleza destroem que fizeram viva.
Chora e sabe que as épocas futuras o fitam do âmago do vir a ser;
O seu amor está num palco universal;
Mil olhos não nascidos choram-lhe a miséria.
Antínoo é morto, é morto para sempre,
É morto para sempre, e os amor´s todos gemem.
A própria Vénus, que de Adónis foi amante,
Ao vê-lo então revivo, ora morto de novo,
Empresta renovada a sua antiga mágoa
Para que seja unida à dor de Adriano.
Agora Apolo é triste porque o roubador
Do corpo branco seu ´stá para sempre frio.
Não beijos cuidadosos na mamílea ponta
Sobre o pulsar silente lhe restauram
Sua vida que abra os olhos e a presença sinta
Dela por veias ter o reduto do amor.
Nenhum de seu calor, calor alheio exige.
Agora as suas mãos não mais sob a cabeça
Atadas, dando tudo menos mãos,
Ao projectado corpo mãos imploram.
A chuva cai, e el´ jaz
como alguém que de seu amor ´squeceu todos os gestos
E jaz desperto à espera que regressem quentes.
Suas artes e brincos ora são c´o a Morte.
Humano gelo é este sem calor que o mova;
Estas cinzas de um lume não chama há que acenda.
Que ora será, Adriano, a tua vida fria ?
Quão vale ser senhor dos homens e das coisas ?
Sobre o teu império a ausência dele desce como a noite.
Nem há manhã na esp´rança de um deleite novo;
Ora de amor e beijos viúvas são as tuas noites;
Ora os dias privados de a noite esperar;
Ora os teus lábios não têm fito em gozos,
Dados ao nome só que a Morte casa
À solidão e à mágoa e ao temor
Tuas mãos tacteiam vagas alegria em fuga
Ouvir que a chuva cessa ergue-te a cabeça,
E o teu relance pousa no amorável jovem.
Desnudo el´ jaz no memorado leito;
Por sua própria mão el´ descoberto jaz.
Aí saciar cumpria-lhe teu senso frouxo,
Insaciá-lo, mais saciando-o, irritá-lo
Com nova insaciedade até sangrar teu senso.
Suas boca e mãos os jogos de repôr sabiam
Desejos que seguir te doía a exausta espinha.
Às vezes parecia-te vazio tudo
A cada novo arranco de chupado cio.
Então novos caprichos convocava ainda
À de teus nervos, carne, e tombavas, tremias
Nos teus coxins, o imo sentido aquietado.
...
E de pensar, essa luxúria que é
memória de luxúria revive e toma-Lhe os sentidos p´la mão,
desperta a carne ao toque,
E tudo é outra vez o que era dantes.
No leito o corpo morto se soergue e vive
E vem com el´ deitar-se, junto, muito junto,
E uma invisível mão e rastejante e sábia
A cada uma do corpo entrada da luxúria
Vai murmurar carícias que se esvaem, mas
Se demoram que sangre a derradeira fibra.
Oh doces, cruéis da Párthia fugitivas!
Assim um pouco se ergue, olhando o amante
Que ora não pode amar senão o que se ignora.
Vagamente, mal vendo o que comtempla tanto,
Perpassa os frios lábios pelo corpo todo.
E tão de gelo insensos são os seus lábios que, ai!
Mal à morte lhe sabe o frio do cadáver,
E é qual mortos ou vivos que ambos foram
E amar inda é presença e é motor.
Na dos do outro incúria fria os lábios param
O hálito ausente aí recorda-lhe a seus lábios
Que de pra lá dos deuses uma névoa veio
Entre ele e o jovem. Mas as pontas de seus dedos,
Ainda ociosas perscrutando o corpo, aguardam
Uma reacção da carne ao despertante jeito.
Mas não é compreendida essa de amor pergunta:
É morto o deus que era seu culto o ser beijado!
Levanta a mão pra onde o céu estaria
E pede aos deuses mudos que sua dor lhe saibam.
Que a súplica lhe atendam vossas faces calmas,
Oh poder´s outorgantes! Dá em troca o reino
Nos desertos quietos viverá sequioso,
Nos longes trilhos bárbaros mendigo ou escravo,
Mas a seus braços quente o jovem devolvei!
Renunciai ao espaço que entendeis seu túmulo!
Tomai da terra a graça feminina toda
E num lixo de morte o que restar vertei!
Mas, pelo doce Ganímedes, distinguido
Por Jove acima de Hebe para encher-lhe
A taça nos festins e pra instilar
O amor de amigos que enche o vácuo do outro,
O nó de amplexos femininos resolvei
Em poeira, oh pai dos deuses, mas poupai o jovem
E o alvo corpo e o seu cabelo de oiro!
Ganímedes melhor talvez tu pressentiste
Seria acaso, e por inveja essa beleza
Dos braços de Adriano para os teus roubaste.
Era um gato brincando co´a luxúria,
A de Adriano e a sua própria, às vezes um
E às vezes dois, ora se unindo, ora afastado;
A luxúria largando, ora o àpice adiando;
Ora fitando-a não de frente mas de viés
Ladeando o sexo que semi não espera;
Ora suave empolgado, ora agarrando em fúria,
Ora brinca brincando, agora a sério, ora
Ao lado da luxúria olhando-a, agora espiando
O modo de tomá-la no aparar da sua.
Assim as horas se iam das mãos dadas de ambos,
E das confusas pernas momentos resvalam.
Seus braços folhar mortas, ou cintas de ferro;
Agora os lábios taças, agora o que liba;
Olhos fechados por de mais, de mais fitantes;
Ora o vai-vém frenético operando;
Ora suas artes pluma, ora um chicote.
Viveram esse amor como religião
Oferta a deuses que, em pessoa, aos homens descem.
Às vezes adornado, ou feito enfiar
Meias vestes, então numa nudez de estátua
Imitava algum deus que de homem ser parece
Pela do mármore virtude exacta.
Agora Vénus era, alva dos mar´s saindo:
E agora Apolo ele era, jovem e dourado;
E agora Júpiter julgando em troça
A presença a seus pés do escravizado amante;
Agora agido de rito, por alguém seguido,
Em mistérios que são sempre repostos.
Agora é algo que qualquer ser pode.
Oh, crua negação da coisa que é!
Oh de aurea coma sedução fria de lua!
Fria de mais! De mais! E amor como ela frio!
O amor pelas memórias do amor seu vagueia
Como num labirinto, alegre, louco, triste,
E ora clama o seu nome e lhe pede que venha,
E ora sorrindo está à sua imagem-vinda
Que está no coração quais rostos na penumbra,
Meras luzentes sombras das formas que tinham...
...
Erguer-te-ei uma estátua que será
Prova, para o contínuo das futuras eras,
Do meu amor, tua beleza e do sentido
Que à divindade p´la beleza é dado.
Que a Morte com subtis mãos desnudantes tire
A nosso amor as vestes do império e da vida,
Ainda a dele estátua que só tu inspiras,
As futuras iades, quer queiram, quer não,
Hão-de, qual dote por um deus imposto,
Inevitavelmente herdar.
...
Como o amante que agurada, assim ele ia de
Canto a canto do em dúvida confuso de espírito.
Ora sua esperança um grande intento era
De que o anseio fosse, ora ele cego se
Sentia algures no visto indefinido anseio.
Se o amor conhece a morte, que sentir se ignora.
Se a morte frustra amor, que saber não sabemos.
A dúvida esperava, ou duvidava a esp´rança;
Ora o de sonhar senso ao que sonhava anseio
Escarnecia e congelava em vácuo
De novo os deuses sopram a mortiça brasa.
A tua morte deu-me alta luxúria mais
Um carnal cio em raiva por eternidade.
No meu imperial fado a confiança ponho
Que os altos deuses, por quem César fui,
Não riscarão de vida mais real
Meu voto de que vivas para sempre e sejas
Na deles melhor terra uma carnal presença,
Amável mais, mais amorável não, pois lá
Não coisas impossíveis nossos votos jaçam
Nem corações nos ferem com a mudança e tempo.
Amor, amor, Oh, meu amor! Já és um Deus.
Minha esta ideia, que por voto eu tomo,
Voto não é, mas vista que me é permitida
Pelos grãos deuses, que amor amam e dar podem
A corações mortais, sob a forma de anseios,
De anseios que alvos têm indescobertos,
Uma visão reais coisas para além
De nossa vida em vida aprisionada, nosso sentido no sentido preso
Ai, o que anseio que tu sejas, és tu já.
Pois já o Olimpo o território tu pisaste e és perfeito, sendo tu embora
Pois excesso de ti não precisas vestir
Perfeito para ser, a perfeição que és.
...
Amor, meu amor-deus! Que eu beije, em frios teus
Lábios, teus quentes lábios imortais agora,
Saudando-te beato nos portais da Morte.
Pois que pra deuses são portais da Vida.
...
E aqui, memória ou estátua, ficaremos
O mesmo um só, qual de mãos dadas éramos
Nem as mãos se sentiam por sentir sentir.
Ver-me-ão os homens quando o que és entendam.
Podiam ir-se os deuses, no vasto rodar
Das curvas eras. Só por ti apenas,
Que, um deles, no ido bando houveras ido,
Viriam, qual dormissem, para despertar
...
E se a nossa memória a pó se reduzisse,
Uma divina raça do fim das idades
Nossa unidade dual ressuscitava.
Ainda chovia. Em leves passos veio a noite
Fechando as pálpebras cansadas dos sentidos.
A mesma consciência de eu e de alma
Tornou-se, qual paisagem vaga em chuva, vaga.
O Imperador imóvel jaz, e tanto que
Semiesqueceu onde ora jaz, ou de onde vem
A dor que era inda sal nos lábios seus.
Algo distante fora tudo: um manuscrito
Que se enrolou. E o que sentira a fímbria era
Que halo é em torno à lua quando a noite chora.
A cabeça pousava sobre os braços, estes
No baixo leito, alheios a senti-lo, estavam.
Os seus olhos fechados cria abertos, vendo
O nu chão negro, frio, triste, sem sentido.
Doer-lhe o respirar tudo era que sabia.
Do tombante negrume o vento ergueu-se
E tombou; lá no pátio ecoou uma voz;
E o Imperador dormia...
Os deuses vieram....
E algo levaram, qual não senso sabe,
Em braços de poder e de repouso invisos.
Fernando Pessoa
(poesia originalmente escrita em inglês, tradução de Jorge de Sena)
V
Há cidades cor de pérola onde as mulheres
existem velozmente. Onde
às vezes param, e são morosas
por dentro. Há cidades absolutas,
trabalhadas interiormente pelo pensamento
das mulheres.
Lugares límpidos e depois nocturnos,
vistos ao alto como um fogo antigo,
ou como um fogo juvenil.
Vistos fixamente abaixados nas águas
celestes.
Há lugares de um esplendor virgem,
com mulheres puras cujas mãos
estremecem. Mulheres que imaginam
num supremo silêncio, elevando-se
sobre as pancadas da minha arte interior.
Há cidades esquecidas pelas semanas fora.
Emoções onde vivo sem orelhas
nem dedos. Onde consumo
uma amizade bárbara. Um amor
levitante. Zona
que se refere aos meus dons desconhecidos.
Há fervorosas e leves cidades sob os arcos
pensadores. Para que algumas mulheres
sejam cândidas. Para que alguém
bata em mim no alto da noite e me diga
o terror de semanas desaparecidas.
Eu durmo no ar dessas cidades femininas
cujos espinhos e sangues me inspiram
o fundo da vida.
Nelas queimo o mês que me pertence.
o minha loucura, escada
sobre escada.
MuIheres que eu amo com um des-
espero .fulminante, a quem beijo os pés
supostos entre pensamento e movimento.
Cujo nome belo e sufocante digo com terror,
com alegria. Em que toco levemente
Imente a boca brutal.
Há mulheres que colocam cidades doces
e formidáveis no espaço, dentro
de ténues pérolas.
Que racham a luz de alto a baixo
e criam uma insondável ilusão.
Dentro de minha idade, desde
a treva, de crime em crime - espero
a felicidade de loucas delicadas
mulheres.
Uma cidade voltada para dentro
do génio, aberta como uma boca
em cima do som.
Com estrelas secas.
Parada.
Subo as mulheres aos degraus.
Seus pedregulhos perante Deus.
É a vida futura tocando o sangue
de um amargo delírio.
Olho de cima a beleza genial
de sua cabeça
ardente: - E as altas cidades desenvolvem-se
no meu pensamento quente.
Herberto Helder
Lugar
Poesia Toda
Assírio & Alvim
1979
Nós não temos o tempo de dizer
Todo o dizer é um não ter tempo de dizer
Toda a palavra é uma tensão de sílabas
entre o que vai ser dito e o que não chega a ser dito
Assim o poema é a perda de uma possibilidade
mas só nessa perda se respira o que não se pode dizer
O vento que sopra e dissemina as sílabas
é desse vão que nasce e ele ilumina e cai
no limiar do vácuo que à sua frente se move
O sentido é o movimento de um ser quase
uma tensão incessante do tempo contra o tempo
na nunca efectiva possibilidade do possível.
António Ramos Rosa
À Mesa do Vento
Pedra Formosa
TU ESTÁS AQUI
Estás aqui comigo à sombra do sol
escrevo e oiço certos ruídos domésticos
e a luz chega-me humildemente pela janela
e dói-me um braço e sei que sou o pior aspecto do que sou
Estás aqui comigo e sou sumamente quotidiano
e tudo o que faço ou sinto como que me veste de um pijama
que uso para ser também isto este bicho
de hábitos manias segredos defeitos quase todos desfeitos
quando depois lá fora na vida profissional ou social só sou um nome e sabem
o que sei o
que faço ou então sou eu que julgo que o sabem
e sou amável selecciono cuidadosamente os gestos e escolho as palavras
e sei que afinal posso ser isso talvez porque aqui sentado dentro de casa sou
outra coisa
esta coisa que escreve e tem uma nódoa na camisa e só tem de exterior
a manifestação desta dor neste braço que afecta tudo o que faço
bem entendido o que faço com este braço
Estás aqui comigo e à volta são as paredes
e posso passar de sala para sala a pensar noutra coisa
e dizer aqui é a sala de estar aqui é o quarto aqui é a casa de banho
e no fundo escolher cada uma das divisões segundo o que tenho a fazer
Estás aqui comigo e sei que só sou este corpo castigado
passado nas pernas de sala em sala. Sou só estas salas estas paredes
esta profunda vergonha de o ser e não ser apenas a outra coisa
essa coisa que sou na estrada onde não estou à sombra do sol
Estás aqui e sinto-me absolutamente indefeso
diante dos dias. Que ninguém conheça este meu nome
este meu verdadeiro nome depois talvez encoberto noutro
nome embora no mesmo nome este nome
de terra de dor de paredes este nome doméstico
Afinal fui isto nada mais do que isto
as outras coisas que fiz fi-Ias para não ser isto ou dissimular isto
a que somente não chamo merda porque ao nascer me deram outro nome
que não merda
e em princípio o nome de cada coisa serve para distinguir uma coisa das
outras coisas
Estás aqui comigo e tenho pena acredita de ser só isto
pena até mesmo de dizer que sou só isto como se fosse também outra coisa
uma coisa para além disto que não isto
Estás aqui comigo deixa-te estar aqui comigo
é das tuas mãos que saem alguns destes ruídos domésticos
mas até nos teus gestos domésticos tu és mais que os teus gestos domésticos
tu és em cada gesto todos os teus gestos
e neste momento eu sei eu sinto ao certo o que significam certas palavras como
a palavra paz
Deixa-te estar aqui perdoa que o tempo te fique na face na forma de rugas
perdoa pagares tão alto preço por estar aqui
perdoa eu revelar que há muito pagas tão alto preço por estar aqui
prossegue nos gestos não pares procura permanecer sempre presente
deixa docemente desvanecerem-se um por um os dias
e eu saber que aqui estás de maneira a poder dizer
sou isto é certo mas sei que tu estás aqui
Ruy Belo
Toda a Terra
Todos os Poemas
Assírio & Alvim
2000
XIII
e é preciso correr é preciso ligar é preciso sorrir
é preciso suor
é preciso ser livre é preciso ser fácil é preciso a roda
o fogo de artifício
é preciso o demónio ainda corpolento
é preciso a rosa sob o cavalinho
é preciso o revólver de um só tiro na boca
é preciso o amor de repente de graça
é preciso a relva de bichos ignotos
e o lago é preciso digam que é preciso
é preciso comprar movimentar comércio
é preciso ter feira nas vértebras todas
é preciso o fato é preciso a vida
da mulher cadáver até de manhã
é preciso um risco na boca do pobre
para averiguar de como é que eles entram
é preciso a máquina a quatro mil vóltios
é preciso a ponte rolante no espaço
é preciso o porco é preciso a valsa
o estrídulo o roxo o palavrão de costas
é preciso uma vista para ver sem perfume
e outra menos vista para olhar em silêncio
é preciso o lôgro a infância depressa
o pêso de um homem é demais aqui
é preciso a faca é preciso o touro
é preciso o miúdo despenhado no túnel
é preciso fôrças para a hemoptise
é preciso a mosca um por cento doméstica
é preciso o braço coberto de espuma
a luz o grito o grande ôlho gelado
E é preciso gente para a debandada
é preciso o raio a cabeça o trovão
a rua a memória a panóplia das árvores
é preciso a chuva para correres ainda
é preciso ainda que caias de borco
na cama no chôro no rôgo na treva
é precisa atreva para ficar um verme
roendo cidades de trapo sem pernas
Mário Cesariny
discurso sobre a reabilitação do real quotidiano
manual de prestidigitação
assírio e alvim
1981
PRAIA
Os pinheiros gemem quando passa o vento
O sol bate no chão e as pedras ardem.
Longe caminham os deuses fantásticos do mar
Brancos de sal e brilhantes como peixes.
Pássaros selvagens de repente,
Atirados contra a luz como pedradas,
Sobem e morrem no céu verticalmente
E o seu corpo é tomado nos espaços.
As ondas marram quebrando contra a luz
A sua fronte ornada de colunas.
E uma antiquíssima nostalgia de ser mastro
Baloiça nos pinheiros.
Sophia de Mello Breyner Andresen
Antologia
Círculo de Poesia
Moraes Editores
1975
A Defesa do Poeta
Senhores jurados sou um poeta
um multipétalo uivo um defeito
e ando com uma camisa de vento
ao contrário do esqueleto.
Sou um vestíbulo do impossível um lápis
de armazenado espanto e por fim
com a paciência dos versos
espero viver dentro de mim.
Sou em código o azul de todos
( curtido couro de cicatrizes)
uma avaria cantante
na maquineta dos felizes.
Senhores banqueiros sois a cidade
o vosso enfarte serei
não há cidade sem o parque
do sono que vos roubei.
Senhores professores que pusestes
a prémio minha rara edição
de raptar-me em crianças que salvo
do incêndio da vossa lição.
Senhores tiranos que do baralho
de em pó volverdes sois os reis
sou um poeta jogo-me aos dados
ganho as paisagens que não vereis.
Senhores heróis até aos dentes
puro exercício de ninguém
minha cobardia é esperar-vos
umas estrofes mais além.
Senhores três quatro cinco e sete
que medo vos pôs por ordem?
Que favor fechou o leque
da vossa diferença enquanto homem?
Senhores juízes que não molhais
a pena na tinta da natureza
não apedrejeis meu pássaro
sem que ele cante minha defesa.
Sou um instantâneo das coisas
apanhadas em delito de perdão
a raiz quadrada da flor
que espalmais em apertos de mão.
Sou uma impudência a mesa posta
de um verso onde o possa escrever.
Ó subalimentados do sonho!
A poesia é para comer.
Natália Correia
A Defesa do Poeta
Direcção de Edição
Helena Roseta com o apoio de David Ferreira
Cd editado pela Valentim de Carvalho
BALADA APÓCRIFA
Olhai os lírios do campo
meninas de saia rodada
íris de teias de aranha
desvendam o mar nas searas
Olhai os lírios de pedra
em copos de limonada
Os soldados em manobras
enterram a sombra caiada
Bebei os lírios de água
(com grandes bicos de aves)
Sofreram sempre derrota
deixaram mãos enforcadas
sem lençóis com clarins
grades de pernas doadas
Olhai os lírios do tempo
meninas virgens por dentro
Os soldados em manobras
têm noite por espingarda
Colhei os lírios do corpo
meninas de saia travada
Luiza Neto Jorge
Quarta Dimensão
poesia
organização e prefácio de
Fernando Cabral Martins
Assírio & Alvim
2ª edição
2001
RECÔNDITAS PALAVRAS
Inquietam-me as dedadas
de deus rente à raiz da carne, ao indeciso
equilíbrio da alma
na balança, à cicatriz
azul do céu sobre o destino.
O mar pneumático, ao sabor
do qual contra os sentidos se nos fazem
e desfazem as ávidas lembranças,
assalta-me os sentidos, tenebrosas
crateras escavadas
no espírito e através
das quais, incandescentes, as imagens
do mundo sobre ele próprio se derramam
como uma lava espessa, esses sentidos
que, como aéreos
estigmas, nos imprimem
na carne a cicatriz do céu, a indecisa
maneira de as imagens
do mundo se guindarem
mais alto do que a alma ou o alento
de quem dentro de nós
aviva a sua chama. O que nos sai
do coração vem a ferver.
A carne, ao rés
da qual o céu se encurva, báscula
que deus deixou nos arredores
dum qualquer lugarejo
a encher-se de ferrugem, cicatriz
pesada, combustível, com raiz
nas mais profundas trevas, a carne âncora
submersa no destino, ergue-se a pique
de novo onde as lembranças
se fazem e desfazem
com todo o azul do céu
lá dentro a procurar rompê-Ia.
Sentados no convés, como se fosse
já noite e nos soubesse
o pão ao ranço da memória, contemplamos
os rudes marinheiros.
Depois que pela encosta procurámos
em vão uma escada de que o último
degrau fosse já dentro da memória,
suspenso na memória,
desfaz-se-nos dos ossos
a carne, com o seu quê de lírico e festivo,
em áreas portuárias onde o mar
nos sai do coração para galgar o molhe,
e, agora que começam
os anos a pesar
mais para trás que para a frente, acodem-nos
recônditas palavras aos ouvidos:
«Fecharam-se-te os olhos e eu fiquei de fora»,
«Nas tuas mãos começa o precipício».
Luís Miguel Nava
Vulcão I
Poesia Completa
1979-1994
Prefácio de
Fernando Pinto do Amaral
Organização e Posfácio de
Gastão Cruz
Publicações D. Quixote
2002
A mulher muitas vezes avança
A mulher muitas vezes caminha pela borda
Do vestido. Pudesse tocar
A fímbria ou a franja de toda a casa
Ela a sararia. Ela sairia
Com o cabelo solto
Muitas vezes a mulher prende o cabelo com as mãos
Cose muitas vezes com a lâmpada por dentro - a agulha
A cerzir o brilho. A mulher remenda
A lâmpada apagada. Por dentro
O coração ponteia alguma luz
A vida roda, o vestido rompe-se
A mulher é um barco quando se afunda
A hélice gira - gera como planta
Em redor da luz. A mulher
Anda em redor como corola
Sem pólen
A azenha anda à volta na memória e a água corre-lhe
Dos olhos. Põe o coração para a frente como os fuzilados
Enxuga os olhos como se espalhasse. A mulher
Varre infinitamente mais do que o que vemos ou somos capazes de
[imaginar
E há imagens na terra
Que nunca lhe lembram o céu
Daniel Faria
Do que sangro
Dos Líquidos
edições quasi
2ª edição
2003
terça-feira, março 20, 2007
Helga Moreira
A míngua, à flor da mão
um verso não tem ideias
nem disso faz questão;
tão-pouco delírios que os sirvam
de andar aos dias. por baldios.
E se defronto aqui de fronte
o mar em transparência o rio
o que vejo é a barca de Caronte
ou será o espelho de Narciso?
Se uma vida nasce enquanto
outra finda - quem o saberá
em modo leve simplesmente
ou de outro.
mais exactamente?
Helga Moreira
TUMULTO
& etc
2002
um verso não tem ideias
nem disso faz questão;
tão-pouco delírios que os sirvam
de andar aos dias. por baldios.
E se defronto aqui de fronte
o mar em transparência o rio
o que vejo é a barca de Caronte
ou será o espelho de Narciso?
Se uma vida nasce enquanto
outra finda - quem o saberá
em modo leve simplesmente
ou de outro.
mais exactamente?
Helga Moreira
TUMULTO
& etc
2002
segunda-feira, março 19, 2007
Tatuagens
Anos 60, em baixo
Em cima, Tattoo Master Petelo Suluape, Samoa
Fotografia de Paul de Bruin, 1990
Tattoos
Henk Schiffmacher
Taschen
Pablo Neruda
XXVIII
o quadrado ao cristal chega caindo
da sua simetria:
aquele que abre os umbrais da terra
acha na escuridão, claro e completo,
a luz deste sistema transparente.
O cubo do sal, os triangulares
dedos do quartzo: a água linear
dos diamantes: e o labirinto
do enxofre e seu gótico esplendor:
e adentro da noz da ametista
os rectâng`los em multiplicação:
eu achei tudo isto sob a terra:
geometria enterrada:
a escola do sal: ordem do fogo.
Pablo Neruda
Por Outras Palavras
António Manuel Couto Viana
vega
o quadrado ao cristal chega caindo
da sua simetria:
aquele que abre os umbrais da terra
acha na escuridão, claro e completo,
a luz deste sistema transparente.
O cubo do sal, os triangulares
dedos do quartzo: a água linear
dos diamantes: e o labirinto
do enxofre e seu gótico esplendor:
e adentro da noz da ametista
os rectâng`los em multiplicação:
eu achei tudo isto sob a terra:
geometria enterrada:
a escola do sal: ordem do fogo.
Pablo Neruda
Por Outras Palavras
António Manuel Couto Viana
vega
domingo, março 18, 2007
quinta-feira, março 15, 2007
Impossíveis
Impossibles
Como o próprio título indica, este exercício anda à volta do que é impossí-
vel e, no entanto, você não ouviu já dizer que esta ou aquela pessoa tornou
possível o impossível? Tente projectar figuras que sejam vistas de uma
perspectiva impossível. Que tal uma escada, ao fundo da qual nunca se
chega, ou qualquer outra coisa deste género?
Não desista, mesmo que não dê certo logo à primeira. Com este exercício
poderá ser incluído já no grupo dos «avançados". Em qualquer altura, em
qualquer situação, ocorrer-lhe-á um impossible - o seu primeiro impossi-
ble e, o que é mais importante, um que foi criado por você próprio.
Desenvolva a sua capacidade criativa
Jörg Nimmergut
Unibolso
Como o próprio título indica, este exercício anda à volta do que é impossí-
vel e, no entanto, você não ouviu já dizer que esta ou aquela pessoa tornou
possível o impossível? Tente projectar figuras que sejam vistas de uma
perspectiva impossível. Que tal uma escada, ao fundo da qual nunca se
chega, ou qualquer outra coisa deste género?
Não desista, mesmo que não dê certo logo à primeira. Com este exercício
poderá ser incluído já no grupo dos «avançados". Em qualquer altura, em
qualquer situação, ocorrer-lhe-á um impossible - o seu primeiro impossi-
ble e, o que é mais importante, um que foi criado por você próprio.
Desenvolva a sua capacidade criativa
Jörg Nimmergut
Unibolso
quarta-feira, março 14, 2007
Arqueologias
Le test de l´arbre.
Ce genre de test se situe parmi les plus simples; il
utilise un profond symbolisme, aussi vieux que l'huma-
nité:
. tout ce qui monte correspond à la spiritualité;
. tout ce qui descend (tout ce qui va vers le « bas »)
correspond à l'affectivité, à l'inconscient et aux instincts ;
. ce qui se trouve à gauche est en liaison avec le passé,
l'enfance, les souvenirs et les côtés négatifs de la personna-
lité;
. ce qui se trouve à droite est positif et montre nos ten-
dances vers l'avenir, l'esprit, la réussite, la volonté, etc...
A partir de ces données essentielles, il vous est facile
d'appliquer ce test à vous-même. Que vous sachiez ou
non dessiner n'a aucune importance. Ici également
(comme dans tous les tests de projection) , vous dessi-
nerez un arbre pres'que mécaniquement, sans réfléchir
(songez aux dessins machinaux griffonnés pendant que
vous té!éphonez). Ensuite, tracez les lignes médianes.
POUR VOUS AIDER...
Premier exemple
Cet arbre a été dessiné par un homme de cinquante
ans. Vous observerez facilement que:
. les racines sont três fortes, bien plantées, et plon-
gent bien au-dessous de la ligne médiane horizontale;
il semble donc que nous ayons affaire à une personnalite
appuyée sur des instincts vigoureux et sains;
. Le tronc de l'arbre est également vigoureux, massif et
puissant. Il est situé à gauche de la ligne médiane ver-
ticale. Cette personne apparaît comme tournée vers le
passé, intériorisée et repliée sur elle-même. Aucune fai-
blesse de caractere, mais des problemes affectifs;
. observez bien les branches en développement: tout
en montant, elles filent vers la droite. Cet homme re-
cherche certainement une spiritualisation. Cependant,
le manque total de feuilles indique une sorte d'« hiver
intérieur > et un manque d'épanouissement. D'ailleurs,
cette fuite brusque de l'arbre de la gauche vers la droite
montre un tiraillement intérieur, dans le désir d'échap-
per à la matière et à l'instinct pour atteindre l'esprit.
Deuxième exemple
Cet arbre a été dessiné par une jeune femme.
. tout l'arbre est placé à gauche : cette personne reste
ancrée dans le passé ;
. l'arbre na pas de racines : cette jeune femme montre
une sorte de peur de se fixer ou de s'attacher, un refus
de l'instinct ;
. remarquez le grand nombre de feuilles et de fruits :
ils indiquent la recherche de réalisations futures, un
désir d'épanouissement, le besoin d'être utile, etc...
Le test de l'arbre est fréquemment utilisé dans les
examens d'enfants qui sont capables, beaucoup plus que
les adultes, de se laisser aller sans raisonner.
Jacques Lasinay
les tests
marabout Flash
1961
Ce genre de test se situe parmi les plus simples; il
utilise un profond symbolisme, aussi vieux que l'huma-
nité:
. tout ce qui monte correspond à la spiritualité;
. tout ce qui descend (tout ce qui va vers le « bas »)
correspond à l'affectivité, à l'inconscient et aux instincts ;
. ce qui se trouve à gauche est en liaison avec le passé,
l'enfance, les souvenirs et les côtés négatifs de la personna-
lité;
. ce qui se trouve à droite est positif et montre nos ten-
dances vers l'avenir, l'esprit, la réussite, la volonté, etc...
A partir de ces données essentielles, il vous est facile
d'appliquer ce test à vous-même. Que vous sachiez ou
non dessiner n'a aucune importance. Ici également
(comme dans tous les tests de projection) , vous dessi-
nerez un arbre pres'que mécaniquement, sans réfléchir
(songez aux dessins machinaux griffonnés pendant que
vous té!éphonez). Ensuite, tracez les lignes médianes.
POUR VOUS AIDER...
Premier exemple
Cet arbre a été dessiné par un homme de cinquante
ans. Vous observerez facilement que:
. les racines sont três fortes, bien plantées, et plon-
gent bien au-dessous de la ligne médiane horizontale;
il semble donc que nous ayons affaire à une personnalite
appuyée sur des instincts vigoureux et sains;
. Le tronc de l'arbre est également vigoureux, massif et
puissant. Il est situé à gauche de la ligne médiane ver-
ticale. Cette personne apparaît comme tournée vers le
passé, intériorisée et repliée sur elle-même. Aucune fai-
blesse de caractere, mais des problemes affectifs;
. observez bien les branches en développement: tout
en montant, elles filent vers la droite. Cet homme re-
cherche certainement une spiritualisation. Cependant,
le manque total de feuilles indique une sorte d'« hiver
intérieur > et un manque d'épanouissement. D'ailleurs,
cette fuite brusque de l'arbre de la gauche vers la droite
montre un tiraillement intérieur, dans le désir d'échap-
per à la matière et à l'instinct pour atteindre l'esprit.
Deuxième exemple
Cet arbre a été dessiné par une jeune femme.
. tout l'arbre est placé à gauche : cette personne reste
ancrée dans le passé ;
. l'arbre na pas de racines : cette jeune femme montre
une sorte de peur de se fixer ou de s'attacher, un refus
de l'instinct ;
. remarquez le grand nombre de feuilles et de fruits :
ils indiquent la recherche de réalisations futures, un
désir d'épanouissement, le besoin d'être utile, etc...
Le test de l'arbre est fréquemment utilisé dans les
examens d'enfants qui sont capables, beaucoup plus que
les adultes, de se laisser aller sans raisonner.
Jacques Lasinay
les tests
marabout Flash
1961
terça-feira, março 06, 2007
Letra D - D. H. Lawrence
Fogo
O fogo é-nos mais caro que o amor ou o alimento,
quente, apressado, mas queimando se lhe tocares.
O que devemos fazer
não é unir o nosso amor ou a nossa boa vontade, ou qualquer
coisa dessas,
pois temos a certeza de introduzir muitas mentiras,
de modo a que se erga numa enorme chama como um falo no
espaço vazio
e venha fecundar o zénite e o nadir
enviando milhões de centelhas de novos átomos
e nos queime e incendeie a nossa casa.
D. H. Lawrence
Os Animais Evangélicos e outros poemas
Tradução de Maria de Lourdes Guimarães
Relógio d´Água
HOMENS-SOL
Os homens deviam agrupar-se numa nova ordem
de homens-sol.
Cada um voltando o peito frente ao sol dos sóis
no centro de todas as coisas,
e do seu próprio e pequeno sol interior
inclinar-se para o que é maior.
E receber do maior
a sua força e os seus incitamentos,
e recusar as incitações enganadoras da fraqueza humana.
E caminhar cada um na sua própria glória-sol
com pernas ligeiras e afoitas nádegas.
D.H.Lawrence
tradução de Maria de Lourdes Guimarães
Relógio d´Água
Amendoeiras molhadas, à chuva,
como ferros saindo tenebrosos da terra;
troncos pretos de amêndoas, à chuva,
instrumentos de ferro, retorcidos e medonhos, saindo da terra,
saídos da suavidade profunda e macia do verde inverno siciliano,
erva incomestível da terra,
troncos de amêndoas pendendo escuros, pretos como ferros, ao longo
das encostas.
Amendoeira, abaixo da vedação do eirado,
negro tronco de ferrugem,
soldaste ainda melhor os pequenos rebentos,
como se fossem de aço, de um aço sensível exposto ao ar,
cor de cinza, alfazema, aço sensível pendendo fraco e frágil numa
parábola.
Que fazes aí à chuva de Dezembro?
Terás alguma estranha e eléctrica sensibilidade nas tuas pontas de aço?
Sentes no ar a indução eléctrica
como certos aparelhos eléctricos igualmente muito estranhos?
E recebes mensagens, em códigos também estranhos,
dos lobos sanguinários que espalham electricidade e rondam
constantemente o Etna?
Recolhes do ar o murmúrio do enxofre?
Ouves as químicas evidências do sol?
Telefonas a dizer do rugido das águas sob a terra?
E com base em tudo isto fazes cálculos?
A Sicília, a Sicília de Dezembro sob a chuva intensa
e os ramos de ferro, negros de ferrugem como velhos instrumentos
retorcidos
brandindo sobre a terra e fustigando a suavidade invernosa da terra, ao
longo das encostas
de um verde macio e incomestível!
D. H. Lawrence
PIANO
Suavemente, na penumbra, uma mulher canta para mim;
Fazendo-me voltar e descer o panorama dos anos, até que vejo
uma criança sentada debaixo do piano, na explosão do prurido das
cordas
E pressionando os pequenos, suspensos pés de uma mãe que sorri
enquanto ela canta.
Apesar de mim, a insidiosa mestria da canção
Atraiçoa-me fazendo-me voltar, até que o meu coração chora para
pertencer
Ao antigo entardecer dos domingos em casa, com o inverno lá fora
E hinos na aconchegada sala de visitas, o tinido do piano o nosso guia.
Por isso agora é em vão que a cantora irrompe em clamor
Com o appassionato do grandioso piano negro. A magia
Dos dias infantis está em mim, a minha masculinidade
É desencorajada no fluxo da lembrança, choro como uma criança
pelo passado.
D.H. LAWRENCE
Reino Unido
(1885-1930)
Tradução de Cecília Rego Pinheiro
Rosa do Mundo
2001 Poemas para o Futuro
Assírio & Alvim
VENERAÇÃO TERNA
Humilhar-se perante outros homens é degradante; não me rebaixo
perante nenhum homem
e não quero que algum homem se humilhe perante mim.
Mas quando vejo o espírito da vida agitar-se e lutar num homem
quero sempre revelar a terna e humana veneração.
D.H.Lawrence
tradução de Maria de Lourdes Guimarães
Relógio d´Água
O fogo é-nos mais caro que o amor ou o alimento,
quente, apressado, mas queimando se lhe tocares.
O que devemos fazer
não é unir o nosso amor ou a nossa boa vontade, ou qualquer
coisa dessas,
pois temos a certeza de introduzir muitas mentiras,
de modo a que se erga numa enorme chama como um falo no
espaço vazio
e venha fecundar o zénite e o nadir
enviando milhões de centelhas de novos átomos
e nos queime e incendeie a nossa casa.
D. H. Lawrence
Os Animais Evangélicos e outros poemas
Tradução de Maria de Lourdes Guimarães
Relógio d´Água
HOMENS-SOL
Os homens deviam agrupar-se numa nova ordem
de homens-sol.
Cada um voltando o peito frente ao sol dos sóis
no centro de todas as coisas,
e do seu próprio e pequeno sol interior
inclinar-se para o que é maior.
E receber do maior
a sua força e os seus incitamentos,
e recusar as incitações enganadoras da fraqueza humana.
E caminhar cada um na sua própria glória-sol
com pernas ligeiras e afoitas nádegas.
D.H.Lawrence
tradução de Maria de Lourdes Guimarães
Relógio d´Água
Amendoeiras molhadas, à chuva,
como ferros saindo tenebrosos da terra;
troncos pretos de amêndoas, à chuva,
instrumentos de ferro, retorcidos e medonhos, saindo da terra,
saídos da suavidade profunda e macia do verde inverno siciliano,
erva incomestível da terra,
troncos de amêndoas pendendo escuros, pretos como ferros, ao longo
das encostas.
Amendoeira, abaixo da vedação do eirado,
negro tronco de ferrugem,
soldaste ainda melhor os pequenos rebentos,
como se fossem de aço, de um aço sensível exposto ao ar,
cor de cinza, alfazema, aço sensível pendendo fraco e frágil numa
parábola.
Que fazes aí à chuva de Dezembro?
Terás alguma estranha e eléctrica sensibilidade nas tuas pontas de aço?
Sentes no ar a indução eléctrica
como certos aparelhos eléctricos igualmente muito estranhos?
E recebes mensagens, em códigos também estranhos,
dos lobos sanguinários que espalham electricidade e rondam
constantemente o Etna?
Recolhes do ar o murmúrio do enxofre?
Ouves as químicas evidências do sol?
Telefonas a dizer do rugido das águas sob a terra?
E com base em tudo isto fazes cálculos?
A Sicília, a Sicília de Dezembro sob a chuva intensa
e os ramos de ferro, negros de ferrugem como velhos instrumentos
retorcidos
brandindo sobre a terra e fustigando a suavidade invernosa da terra, ao
longo das encostas
de um verde macio e incomestível!
D. H. Lawrence
PIANO
Suavemente, na penumbra, uma mulher canta para mim;
Fazendo-me voltar e descer o panorama dos anos, até que vejo
uma criança sentada debaixo do piano, na explosão do prurido das
cordas
E pressionando os pequenos, suspensos pés de uma mãe que sorri
enquanto ela canta.
Apesar de mim, a insidiosa mestria da canção
Atraiçoa-me fazendo-me voltar, até que o meu coração chora para
pertencer
Ao antigo entardecer dos domingos em casa, com o inverno lá fora
E hinos na aconchegada sala de visitas, o tinido do piano o nosso guia.
Por isso agora é em vão que a cantora irrompe em clamor
Com o appassionato do grandioso piano negro. A magia
Dos dias infantis está em mim, a minha masculinidade
É desencorajada no fluxo da lembrança, choro como uma criança
pelo passado.
D.H. LAWRENCE
Reino Unido
(1885-1930)
Tradução de Cecília Rego Pinheiro
Rosa do Mundo
2001 Poemas para o Futuro
Assírio & Alvim
VENERAÇÃO TERNA
Humilhar-se perante outros homens é degradante; não me rebaixo
perante nenhum homem
e não quero que algum homem se humilhe perante mim.
Mas quando vejo o espírito da vida agitar-se e lutar num homem
quero sempre revelar a terna e humana veneração.
D.H.Lawrence
tradução de Maria de Lourdes Guimarães
Relógio d´Água
segunda-feira, março 05, 2007
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